بعد عرض فيلم “كابو نيغرو” في السينما مراكش في مهرجان الفيلم الدولي هذا الأسبوع، توقع المنظمون رد فعل عنيفًا وقاموا بإبعاد طاقمه وألغوا أسئلة وأجوبة للمخرج عبد الله الطايع بعد الفيلم.
الفيلم، الذي تم اختياره ضمن الأفلام السبعين للمهرجان ووافقت السلطات على تصويره في المغرب، هو قصة غريبة لشابين يقضيان الصيف على الشاطئ في شمال البلاد.
وقال الطايع، أثناء تقديمه للفيلم في عرض الأسبوع الماضي: “أنا مغربي. أنا مثلي الجنس. ولطالما أردت أن أضع واقع المثليين المغاربة في السينما”. “الحب الذي لم أكبر فيه، اخترعته، ابتكرته، ووضعته في كابو نيغرو لأهديه للشباب المغربي اليوم.”
بعد ستة عشر عاما من ظهور الطايع في وسائل الإعلام المغربية وبعد 11 عاما من إطلاق فيلمه الأول مع أبطال مثليين، فإن موضوع “كابو نيغرو” ليس جديدا. كما أن تصريحه لم يكن مخالفًا للممثلين والمخرجين الذين أشادوا أيضًا بما تستطيع الأفلام تقديمه في المهرجان.
ومع ذلك، كشفت سلسلة الأحداث التي تلت ذلك عن بعض التوترات التي حركت صناعة السينما في المغرب.
عندما يفرش مهرجان مراكش السجادة الحمراء كل عام، يجد نجوم السينما الحاضرون طقسًا شتويًا مشمسًا ومنتجعات فاخرة ومكانًا للإشادة بالسينما وقدرتها على تغيير الأفكار. اختتم حدث هذا العام يوم السبت وضم نجومًا مثل الممثل شون بن والمخرج لوكا جواداجنينو. لكن الصورة التي يعرضها المهرجان حول الحريات في صناعة السينما المغربية غالبا ما تتعارض مع الرقابة والواقع الاقتصادي الذي يواجه صانعي الأفلام.
أصبحت مثل هذه التوترات ذات أهمية قصوى بالنسبة لصناعة السينما العالمية مع ظهور مهرجانات جديدة في دول مثل المملكة العربية السعودية والصين، ثاني أكبر صناعة للترفيه في العالم.
في المغرب، يمكن عرض الأفلام الأجنبية التي تحتوي على مشاهد جنسية في مهرجان مراكش السينمائي دون أي مشكلة، لكن عادة ما تخضع المقاطع التي تحتوي على قبلات في أفلام مثل “تيتانيك” أو “سبايدرمان” للرقابة على التلفزيون المغربي. يمكن للجمهور أن يشيد بفيلم عن قمع إيران للاحتجاجات التي عمت البلاد في عام 2022. لكن الصحفيين والناشطين المغاربة الذين ينتقدون الحكومة ما زالوا محكوم عليهم بالسجن، بما في ذلك في الشهر الماضي. وقد يتم عرض أفلام مغربية مثل “كابو نيغرو”، لكن المثلية الجنسية تظل محظورة بموجب قانون العقوبات المغربي.
وعندما انتشر مقطع فيديو لتصريحات الطايع في وسائل الإعلام المغربية وعلى شبكات التواصل الاجتماعي، دافع مؤيدوه عن حقه في حرية التعبير بينما تساءل المنتقدون، بمن فيهم رئيس الوزراء السابق، عن سبب السماح بعرض أفلام عن المثلية الجنسية على الإطلاق.
رفض فريق إدارة المهرجان الذي تقوده فرنسا التعليق على عرض فيلم “كابو نيغرو” أو ألغى الأسئلة والأجوبة، لكنه وصف المهرجان سابقًا بأنه منصة لصانعي الأفلام في المنطقة.
وقال ريمي بونهوم، المدير الفني للمهرجان، الأسبوع الماضي: “ما يجعل هوية مراكش فريدة من نوعها هو أنها تخلق… مساحة لأسماء كبيرة مرموقة في الصناعة تأتي بسخاء شديد للقاء الجمهور وفي نفس الوقت تسليط الضوء بقوة على الاكتشافات الجديدة”. “نحن نعمل مع هذا الجيل الناشئ من صانعي الأفلام من المغرب والمنطقة العربية والقارة الأفريقية.”
لكن البعض بدأ يتساءل عن من وماذا يخدم المهرجان.
وقالت مريم العجراوي، باحثة سينمائية مغربية وأستاذة في جامعة أبو ظبي: “هناك أشخاص يعتقدون أن المهرجان مجرد شيء مبهر للأجانب فقط، فقط لتسويق البلاد”. “هناك آخرون يعتقدون أنه لدعم السينما المحلية، عليك أن تنظر إلى الخارج.”
الفيلم المغربي في الداخل والخارج
ارتفعت صناعة السينما المغربية إلى آفاق جديدة خلال العقد الماضي، حيث فازت الأفلام بجوائز في مهرجان كان السينمائي، وتم تصوير أفلام مثل “Gladiator II” في البلاد.
وعلى الرغم من النمو، فإنه لا يزال صغيرا نسبيا على المستوى المحلي. ويتوقع المغرب أن يتم بيع تذاكر بقيمة 11 مليون دولار في عام 2024، وهو مبلغ يقارب ضعف إجمالي شباك التذاكر منذ عقد مضى. أقل من نصف التذاكر المباعة مخصصة للأفلام المغربية.
قدمت هيئة السينما المغربية 5.9 مليون دولار لدعم 32 فيلما هذه السنة، أي حوالي 184 ألف دولار لكل فيلم. ونظرًا لأن عرض الأفلام على الشاشة يكلف كثيرًا في كثير من الأحيان، فإن غالبية الأفلام تسعى للحصول على تمويل حكومي أو خاص خارج المغرب، سواء في أوروبا أو الشرق الأوسط. إن مثل هذا المشهد التمويلي يعزز الأفلام ذات السرديات التي يمكن أن تحظى بموافقة السلطات المغربية وتجذب أيضًا ما يعتقده المنتجون الغربيون حول المغرب.
وقال منتج تحدث شريطة عدم الكشف عن هويته خوفا من التداعيات لأن أفلامه غالبا ما تطلب تمويلا من الدولة: “عليك أن تحصل على المال سواء في المغرب أو خارج المغرب”.
غالبًا ما تكون الأفلام التي تحصل على التمويل والترخيص اللازمين بمثابة خيط رفيع. يتناولون موضوعات مثل الدين والجنس والمعركة بين التقاليد والحداثة، ولكن في كثير من الأحيان بمهارة وبدون كلمات صريحة في النصوص التي يقدمونها للحصول على تصاريح الأفلام.
وأضاف المنتج “إذا كان CCM ضدك، فإنك تجد التمويل من الخارج. لكن لا يزال يتعين عليك تصوير الفيلم في المغرب، لذلك تحتاج إلى موافقة من CCM”، مستخدما الاختصار الفرنسي لهيئة السينما المغربية.
كان فيلم تايا “كابو نيغرو” بميزانية منخفضة دون دعم من الدولة، لكنه حصل على ترخيص من CCM.
“ولم لا؟ إذا كان هناك شعب مهتم بهذه الأفلام، فلماذا نحرمهم منها؟” قال مدير CCM عبد العزيز البوزديني. “هذا هو الحال في المغرب. نحن بلد مضياف.”
يصف المديرون ضغوط الصناعة
إن معالجة هذه القضايا الاجتماعية تحظى بوضع المهرجان والثناء الدولي والحصول على التمويل الأجنبي. لكن بالنسبة لآخرين مثل الطايع، فإن معالجة هذه المحظورات بشكل مباشر للغاية يمكن أن يؤدي إلى المخاطرة بمقاومة محلية.
قالت المخرجة ياسمين بنكيران خلال إحدى جلسات المهرجان يوم الجمعة: “هناك نوع من التناقض الذي لم أتمكن من شرحه لنفسي حول كيفية عمل السوق.. الأفلام الاجتماعية التي قد تكون أقل ملاءمة للجمهور تجذب عددًا أكبر بكثير من المشاهدين”.
يقول صانعو الأفلام الذين تركز أعمالهم على القضايا الاجتماعية، بغض النظر عن مستوى المحرمات، إن إلهامهم واضح ومباشر ويقولون إن الموضوعات التي يتناولونها هي جزء من الحياة المغربية.
تم عرض فيلم المخرج نبيل عيوش “الجميع يحب تودا” الذي يدور حول كفاح مغني شعبي مغربي ينتقل من قرية فقيرة إلى أكبر مدينة في البلاد، لأول مرة في مهرجان كان، وتم عرضه في المهرجان الأسبوع الماضي، وسيُفتتح في دور العرض المغربية يوم 11 ديسمبر.
تناولت أفلامه موضوعات التطرف والفقر والجنس، بما في ذلك فيلم “Much Loved”، وهو فيلم عن العاهرات في مراكش والذي حظره المغرب في عام 2015. وسبق أن قدمت البلاد ستة من أفلامه للمشاركة في جائزة الأوسكار لأفضل فيلم دولي.
في الماضي، انتقد البعض في المغرب اختيار عيوش للموضوعات. لكنه قال في إحدى المقابلات إنه يستلهم القصص من القصص ونادراً ما يفكر فيما إذا كانت المواضيع قد تجذب الجماهير في المغرب أو الغرب.
وقال عيوش: “أحاول أن أكون صريحاً وصادقاً قدر الإمكان عندما أصور أفلامي”. “النقاط المشتركة في عملي هي الاهتمام القوي بالأشخاص الذين لا نرغب في سماعهم أو رؤيتهم بشكل خاص لأنه من الأسهل بكثير الحكم عليهم.”