بدعم كبير من Fondation Alliances، خضع متحف MACAAL (متحف الفن الأفريقي المعاصر المعادن) في المغرب لعملية إصلاح شاملة – مما يوفر مقرًا دائمًا لواحدة من أكثر مجموعات الفن الأفريقي المعاصر شمولاً في العالم.
إعلان
إعلان
يعد المعرض الجديد، “سبعة ملامح، مجموعة واحدة”، أول معرض دائم للمتحف، ويضم أكثر من 150 عملاً فنيًا لفنانين معروفين وناشئين مثل صلاح المر، وحسن حجاج، وعبدولاي كوناتي، على سبيل المثال لا الحصر.
تشمل الأعمال اللوحات والمنحوتات والمنسوجات والتصوير الفوتوغرافي والتركيبات وقطع الوسائط المتعددة، كما تضم أيضًا أعمالًا فنية مغربي رواد الحداثة – مستمدون من مجموعة جمعتها عائلة الأزرق على مدى أربعة عقود.
بالإضافة إلى توفير استكشاف غني للإبداع الأفريقي من القرن الماضي إلى الحاضر، فإن “سبعة ملامح، مجموعة واحدة” – برعاية مراد منتظمي ومادلين دي كولنيه بالتعاون مع المديرة الفنية لـ MACAAL، مريم برادة – تعطي وقفة جادة للتفكير. ويرجع ذلك، على الأقل، إلى بنيته. تم تنظيم العرض في صالات عرض ذات موضوعات معينة، كل منها يحمل فعلًا مؤثرًا كعنوان: إنهاء الاستعمار، والتعايش، والبدء، والنسخ، والتقارب، والوعد، والنسيج.
بالإضافة إلى العرض الدائم، يتضمن MACAAL الآن مساحات جديدة مخصصة للمنشآت الخاصة بالموقع، ومكتبة إعلامية، ومناطق عامة ومعارض محسنة، مما يعزز دور المتحف كمنصة عالمية للفن الأفريقي.
تحدث عثمان لزرق إلى يورونيوز الثقافة حول الرؤية وراء هذه التطورات، والأهمية الثقافية لتحول المتحف، والتزامه بجعل الفن الأفريقي أكثر سهولة في الوصول إليه.
ثقافة يورونيوز: ما نوع التحولات التي حدثت في الفضاء، ولماذا قرار افتتاح أول معرض دائم لـ MACAAL؟
عثمان لزرق: منذ إنشائها في عام 2016، أصبحت MACAAL مركزًا ثقافيًا ديناميكيًا مخصصًا للترويج الفنون الأفريقية. إن تحولها الأخير الذي دام 18 شهرًا يعزز التزامنا بإثراء تجربة الزائر وتعزيز مهمتنا التعليمية.
يستجيب إطلاق أول معرض دائم لـ MACAAL للطلب العام المتزايد للوصول بشكل أكبر إلى مجموعتنا. يعرض هذا المعرض القطع التي تم جمعها على مدى عقود، ويجسد ثراء الفن الأفريقي المعاصر ويضمن وصوله إلى جمهور أوسع.
ما هي الفكرة وراء تنظيم “سبعة ملامح، مجموعة واحدة” في المعارض المواضيعية؟ كيف تعتقد أن المعرض الجديد قد يوسع (أو حتى يتحدى) فهم/إدراك الزوار لقوس الفن الأفريقي المعاصر؟
تم تصميم “سبعة ملامح، مجموعة واحدة” لتجاوز التصورات التقليدية للفن الأفريقي. يسلط هيكل المعرض المواضيعي الضوء على ثراء وتعقيد الإبداع الأفريقي المعاصر، الذي يشمل مجموعة واسعة من البلدان، وأشكال التعبير الفني، والموروثات الثقافية. يوفر هذا النهج للزوار وجهات نظر متعددة، ويربط بين الحقائق الثقافية والسياسية والتاريخية في أفريقيا وصدىها العالمي.
أدى التعاون مع مراد منتظمي ومادلين دي كولنيه من Zanân Books & Curating إلى تنظيم مبتكر لأعمال تدور حول موضوعات رئيسية مثل إنهاء الاستعمار والبيئة. يشجع هذا الهيكل الزوار على إعادة التفكير في تصورهم للفن الأفريقي المعاصر، واستكشاف كيفية تفاعل الفنانين مع هذه القضايا الحاسمة في عصرنا وتفسيرها.
يحتوي كل معرض أيضًا على مقاطع فيديو للمؤلف، حيث يقدم الخبراء تعليقات وتحليلات ثاقبة. توفر هذه وجهات النظر للزوار فهمًا أكثر دقة للأعمال، وتشجعهم على تطوير نهجهم النقدي الخاص بالفن الأفريقي المعاصر.
كيف تطور النهج المتبع في بناء مجموعة MACAAL على مر السنين، وكيف يعكس الطبيعة الديناميكية للفن الأفريقي المعاصر؟
لقد نمت مجموعتنا بشكل عضوي، وتطورت بما يتماشى مع المشهد المتغير باستمرار للفن الأفريقي المعاصر. منذ أكثر من 40 عاما، بدأ والدي العلمي الأزرق، هذه المجموعة مع التركيز على رواد الفن المغربي، مثل فريد بلكاهية، وأحمد الشرقاوي، والجيلالي الغرباوي.
واستمرارًا لالتزامه، فقد كرست جهودي لتوسيع المجموعة، أولاً من خلال إنشاء Fondation Alliances في عام 2009، ثم لاحقًا مع افتتاح MACAAL في عام 2016. منذ البداية، كان طموحي هو تشكيل المجموعة في انعكاس حيوي للتنوع والسيولة والديناميكية في الفن الأفريقي المعاصر.
كانت المجموعة متجذرة في البداية في الحركات الفنية المغربية، ثم احتضنت تدريجياً منظوراً أفريقياً ودولياً. لقد جمعنا أعمالًا لشخصيات بارزة من جميع أنحاء القارة، مثل شيري سامبا، وبايا محي الدين، وبيلي زانجوا، بينما قمنا أيضًا بضم فنانين من آسيا، أمريكا اللاتينيةوغيرها من المشاهد الفنية العالمية. يعكس هذا التوسع التزامنا بالاحتفال بثراء الحوارات الفنية العابرة للقارات وتقديم رؤية أوسع ومتطورة للفن الأفريقي اليوم.
يعد الأرشيف الرقمي الجديد للمتحف مبادرة مهمة! كيف ترى الموارد الرقمية المكملة للتجربة المادية للمتحف؟
نحن متحمسون جدًا لهذه المبادرة. إنه يوسع نطاق العمل الذي يمكننا مشاركته مع الجماهير، وعلى وجه الخصوص، نأمل أن يكون بمثابة مورد قيم للطلاب والعلماء والأكاديميين. سيشتمل الأرشيف على فيديو وفن رقمي وصوت وأداء لفنانين أفارقة من التسعينيات وحتى اليوم، لذا فهو جزء مهم من بناء تراث الفن الأفريقي والحفاظ عليه – لربط الجماهير بتراثهم الفني.
باعتبارها واحدة من أكثر مجموعات الفن الأفريقي المعاصر شمولاً في العالم، كيف يمكنك تحقيق التوازن بين تمثيل أجيال مختلفة من الفنانين والوسائط المختلفة؟
تعكس مجموعتنا رؤية تقدمية وطموحة، متجذرة في إرث عائلي ومنظور متجدد للفن الأفريقي المعاصر.
قام والدي في البداية ببناء مجموعة رائعة تركز على الفنانين المغاربة المعاصرين (…) وعندما توليت إدارة مؤسسة التحالفات، سعيت إلى توسيع هذا النهج من خلال تبني ديناميكية أكثر انفتاحًا وتطلعًا إلى الأمام، مع التركيز بشكل خاص على الفنانين المعاصرين الناشئة.
وكانت نقطة التحول الرئيسية هي إدخال التصوير الفوتوغرافي، مما أدى إلى توسيع نطاق المجموعة عمدا. كان اقتناء أعمال ليلى علوي بمثابة علامة على هذا التحول، وفتح الطريق أمام نهج أكثر اتساعًا وشمولاً. بمرور الوقت، قمنا تدريجيًا بدمج وسائل أخرى: المنسوجات ذات جويل أندريانوميريسوا، تركيبات لأمينة أغيزناي وسكينة عزيز الإدريسي، ومؤخراً، فيديو، مع الأعمال المفاهيمية لجوزيفا نجم وكابواني كيوانغا.
اليوم، هدفنا هو الحفاظ على توازن دقيق بين أجيال من الفنانين والوسائط المتنوعة. من خلال الجمع بين الشخصيات الحداثية الراسخة مثل فؤاد بلامين والمواهب الصاعدة مثل رحمة لحسيج، فإننا نعزز حوارًا غنيًا وديناميكيًا. يتجاوز هذا النهج حدود الأجيال والأسلوب، ويقدم رؤية بانورامية متطورة للفن الأفريقي المعاصر.
من وجهة نظرك، ما هي التحديات الأكثر إلحاحًا التي يواجهها الفنانون الأفارقة المعاصرون اليوم، وكيف يدعمهم MACAAL، ليس فقط من خلال المعارض ولكن أيضًا من خلال مبادرات مثل الإقامات والبرامج التعليمية؟
أحد التحديات الأكثر إلحاحًا التي يواجهها الفنانون الأفارقة المعاصرون اليوم هو الظهور – سواء داخل القارة أو على المسرح العالمي. يعاني العديد من الفنانين من صعوبة الوصول إلى الدعم المؤسسي والتمويل والشبكات الدولية. وهذا أحد الأسباب التي دفعتنا إلى إطلاق برنامج التثبيت الجديد الخاص بالموقع في المتحف، لإعطاء الفنانين فرصة لإنشاء أعمال طموحة لن يكون لديهم النطاق أو الدعم لإنتاجها في مكان آخر.
وبالمثل، تضمن غرفة الفنانين الجديدة أنه لا يزال بإمكاننا دعم الفنانين المعاصرين من خلال برنامج معرض مؤقت؛ تم تطوير عرضنا الحالي لسارة أوهادو بالتعاون مع معرض ifa Berlin، والذي يساعد مرة أخرى على بناء روابط وشبكات بين الثقافات تساهم في تطورهم الفني.
لطالما اعتبرت مراكش مركزًا ثقافيًا مهمًا. كيف تعتقد أن MACAAL يتناسب مع النظام البيئي الثقافي الأكبر للمدينة، وكيف تأمل أن يستمر المتحف في تشكيل هوية مراكش كوجهة فنية عالمية؟
أعتقد أن MACAAL يتمتع بمكانة فريدة حقًا مراكش النظام البيئي للفنون. يوجد بالمدينة بعض المعارض الفنية الرائعة، وبالطبع معرض الفن الأفريقي المعاصر 1-54، الذي يجذب المزيد من الزوار الدوليين كل عام. ولكن ما يميز MACAAL هو أنه هنا للجمهور – وليس فقط لهواة الجمع. إنها مساحة دائمة حيث يمكن للناس التفاعل مع مجموعة كاملة من الفنانين الأفارقة المعاصرين والشعور بإحساس أعمق بالتراث الثقافي والفني للمدينة.
لقد كانت مراكش دائمًا نقطة التقاء لثقافات مختلفة، ونحن نرى MACAAL كبوابة – ليس فقط إلى المشهد الفني المحلي، ولكن إلى الفن الأفريقي المعاصر على نطاق أوسع. وباعتبارنا إحدى المؤسسات القليلة في القارة المخصصة لهذا الغرض، فإننا في وضع خاص يسمح لنا بتعزيز الحوار والتبادل. هدفنا هو توفير مساحة حيث يمكن للفنانين والقيمين والجماهير من جميع أنحاء العالم أن يتلاقوا، مع الاستمرار في رفع مستوى الفن الأفريقي المعاصر على المسرح العالمي.
كيف يمكنك التأكد من أن معارض MACAAL تظل في متناول جمهور واسع، سواء من الناحية التعليمية أو من حيث المساحة المادية؟
وهذا مبدأ مهم للغاية في المتحف – فنحن نتأكد من أن MACAAL يرحب بالجميع. على مر السنين قمنا بتطوير برامج مختلفة لإشراك الزوار المحليين والجدد – على سبيل المثال، نستضيف كل أسبوع مجموعات مدرسية ومنظمات غير حكومية للقيام بجولات وورش عمل تعليمية، مما يساعد على إنشاء اتصال أعمق بالفنانين وأعمالهم. نقوم أيضًا بتنظيم جمعة الكسكس كل شهر والتي تجلب الأشخاص من جميع الخلفيات المختلفة إلى المتحف – مديري المتحف وأمناء المتحف والسكان المحليين. الأحداث مهمة لبناء المجتمع وإضفاء الطابع الديمقراطي على مساحة المتحف. كما نجري محادثات ومناقشات بانتظام – نريد أن نبرز الأصوات والمحادثات والأفكار المختلفة إلى الواجهة.
MACAAL ملتزم بكونه منصة ديناميكية للفن الأفريقي على المسرح العالمي. في ضوء المناقشات الجارية حول إنهاء استعمار المؤسسات الفنية، كيف تعتقد أن MACAAL يمكن أن يساهم بشكل أكبر في إعادة التفكير في النظام البيئي الفني العالمي، وما هو الدور الذي ترى المؤسسات الأفريقية تلعبه في هذه العملية؟
في MACAAL، نسعى جاهدين لإعادة الفن الأفريقي إلى مكانه الصحيح، ضمن سياقه الخاص، بعيدًا عن الروايات الاستعمارية. من خلال المعارض مثل “سبعة ملامح، مجموعة واحدة”، نستكشف تطور الفن في القارة مع ترسيخه في واقعها الثقافي والاجتماعي. في الغرفة المخصصة ل إنهاء الاستعمارتقدم الكاتبة والمخرجة والمنظرة أرييلا عائشة أزولاي تفكيرًا مثيرًا للتفكير حول هذه العملية وتأثيرها العالمي.
MACAAL ليست مجرد مساحة عرض ولكنها منصة تتحدى الروايات التقليدية لتعزيز فن أكثر شمولاً وأصيلة. تلعب المؤسسات الأفريقية دورًا حاسمًا في تقييم الممارسات المحلية وإعادة كتابة تاريخ الفن. ومن الأمثلة القوية على هذه الديناميكية إعادة القطع الأثرية الثقافية في بنين، عندما نجحت حكومة بنين في عام 2021 في استعادة 26 قطعة أثرية من فرنسا، مما يمثل خطوة مهمة في جهود البلاد لاستعادة تراثها الثقافي. يسلط هذا القانون الضوء على الدور الأساسي الذي تلعبه المؤسسات الأفريقية في إعادة التوازن للتبادلات الثقافية والتأكيد على رؤية عالمية أكثر تنوعًا وعدالة للفن.
تم افتتاح MACAAL للجمهور في 2 فبراير 2025. اكتشف المزيد هنا.